656 

但當桃園人在關注鐵路地下化、捷運通車，苗栗第一大城頭份市還在等一座像樣的風雨球場。

不過，若民眾發現住家位在紅區也不需太過恐慌。土壤液化的風險與建築設計有關，1999年底建築物耐震設計規範修正後的建物、地下室三層以上、或已加強建築基礎的建物，土壤液化的風險都會降低。

距第一次公開至今，歷時四年，28日公布最後一波土壤液化潛勢圖，公開範圍包括基隆市、桃園市、苗栗縣、南投縣及台東縣等地區，並上網開放民眾查詢。2016年首次公開土壤液化潛勢圖時，當日曾創造超過172萬5000人次的查詢及瀏覽紀錄。這次公開第四波土壤液化潛勢圖，地調所表示已做好萬全準備，讓民眾能一路順暢查詢自家的土壤液化潛勢資料。據環境資訊中心報導引述內政部的說明，並不是看到紅色就代表危險不料，第二天被他太太看到空白同意書，這位老婆婆衝過來跟我問為何要驗HIV，我做了些解釋，她說：「請醫師你一定要驗，不論他是否同意，如果陽性，我就跟他離婚。

這也是初診老年失智病患時的失智篩檢中，除了血管與營養項目之外，還包含性傳染病（梅毒，常見HIV患者的共病）項目的原因。當時我收到一個伯伯，持續高燒、體重減輕、整體症狀不典型，常規抽血又發現白血球異常的低下，也沒有特殊癌症病史、或任何用藥史。對於正在掙扎轉換跑道的人，畫龜畫也建議可以從「斜槓」開始，試著犧牲自己部分的休閒時間，投注在熱愛的事物上。

YOTTA團隊提供 前一陣子畫龜畫也在YOTTA線上學習平台，買了一堂PhotoshopX角色臉部插畫課。YOTTA團隊提供 沒有設計相關背景，畫龜畫的繪圖技巧全靠「自學」而來。很多人說畫龜畫很幸運，但一路走來也沒那麼容易。「以往都是在幫別人設計，一直沒有真正做出自己的作品。

自學累積實力，興趣也能變專業 「我從小就喜歡畫畫，但沒想過會成為插畫家。不僅私底下努力培養實力，畫龜畫在職場中也充分展現積極度，把握每一個可以接觸設計的機會。

」 面對工作上出現的新挑戰，畫龜畫始終抱持開放的態度，也總是第一個舉手說：「好，我來做。「雖然一開始什麼都不會，但一頁一頁翻著學就覺得很有趣。棄高薪追夢，人生轉彎不嫌晚 任職上海品牌設計總監時期，畫龜畫主導旗下100多個品牌的重新定位和識別設計。」回頭看過往的職涯，畫龜畫認為沒有一件事是浪費，也沒有一條路是白走，過去的積累成就了現在的自己。

任職社群小編時，除了經營粉絲專頁，還接下各種輸出物的設計。接著周邊商品、商業合作等案子陸續找上門，畫龜畫開始意識到把興趣當作職業的夢想，不如想像中的遙不可及。雖然本身已掌握基礎技能，但藉由觀摩老師示範和講解，仍讓畫龜畫收穫滿滿。View this post on Instagram A post shared by 小學課本的逆襲 (@turtledrawturtle) on Apr 29, 2019 at 6:33pm PDT 《小學課本的逆襲》的高人氣也引起LINE官方關注，主動邀約推出動態貼圖，畫龜畫因此向老闆請了一個月的長假，全心投入動態貼圖的創作。

畫龜畫尤其想對第一份工作的自己說聲「謝謝」，謝謝當時的自己肯花時間自學。擔任活動企劃時，畫龜畫主動跟在資深設計師旁邊「偷學」。

「居然可以調速度、下載講義、上傳作業......好方便喔。」 他也認為兩者之間的距離，可以藉由「學習」來填補。

礙於平日工作繁忙，畫龜畫僅能利用閒暇時間創作，第一套貼圖歷時八個月才完成，但過程中他從沒想過放棄。起步慢沒關係，自學通往夢想彼岸 從喜歡畫畫的男孩，到以畫畫維生的插畫家，畫龜畫深刻感受「興趣」與「專業」的不同：「興趣是自己喜歡就好，但專業必須得到別人認可「可是38歲可能就徹底乾掉，捏不動了。柏森點頭，立即回應：「如果以星座的概念來談，是不是有一些詩要去襯托其他的，才能看得出來那一首比較好。要怎麼樣把漂亮的星星，都成一個更漂亮的星座，那是非常困難的事情。」他提到自己贊同鯨向海的見解：單一的詩都是一顆星星，可是當你把它們收集在一起的時候，就成了星座。

「你覺得人有改變，是好的狀態嗎？有些人寧願變爛，也不要一成不變。38歲的蔡琳森，以20歲的柏森為鏡，透過主持，夾帶著無盡的喃喃自語，想要探究自己的可能。

」 「我20歲時，其實是腦袋沒有長好的，惛懵的狀態。那個編輯很知道如何讓詩作彼此呼應、疊合，讓整本詩集而充滿魅力。

如果每一首都太亮，可能會看不清楚整體。」蔡琳森以黏土成形的概念指涉了創作的可能性，但隨即又跳到了另一個話題。

我覺得那個很勤快可以一直寫的高速運動狀態，對我來說，心理時間很像先秦的事情了。」柏森是快睡著的那一瞬間，才會想要寫東西。「我跟她代溝應該很嚴重，因為她是可以當我女兒的年紀。30歲之前，我的寫作熱情是很旺盛的，但過了而立之年，真的就覺得可寫可不寫。

最近，我在寫作時，開始會聽布拉姆斯的古典樂。」 蔡琳森提及邱剛健的詩集《亡妻、Z和雜念》，「那本詩集如果只看單首詩，可能顏色不滿，但放進詩集裡面，變成星座，會有一種台語『借光』的感覺。

他提起自身30歲前後的創作量與風格差異，自嘲地說「如果現在有人拿第一本詩集來簽名，我會覺得對方在嗆我」。眼前這個不同世代的人，彷彿立起一面障壁，有他無法橫跨之純真與勇敢，而她不是第一位。

我一直覺得，人在很多時候會露出破綻，例如寫字的時候，字是沒辦法遮掩，會反應人的性格的。我可能半年寫個一首就很開心，或是每天在臉書上硬擠。

」說完，蔡琳森引用了里爾克談詩的作品（詳見備註），延伸討論了生命經驗累積與寫詩熱情的不對等狀態，前者能夠帶領詩人朝著意識的目標前進，但創作熱情往往隨年歲增長而消磨，而後者確往往是年輕時才有的特權。」 「我可能修個兩次而已，因為對我來說，寫詩就是過去式的狀態。」 「我也希望這是長得比較體面的一首。蔡琳森（38歲）編輯圖文書《cheeky boy厚顏男孩》時，想找手寫字專家為陳立傑的畫作畫龍點睛，因為無法找周夢蝶（他唱起「已不在～」）而物色許久，終於找到柏森（20歲），「她的文字很乾淨沒有雜質，『觸感』和畫作的很搭。

「我最大的困擾就是修詩跟挑詩。」柏森笑答，但又快速跌入思緒，回應道：「不管是少作或是第一本詩集，都是人的痕跡，必須要逐漸疊加起來，才會有後續的發展。

」 蔡琳森因工作需要而認識柏森，其手寫字看久了，也注意到她的詩，慢慢被一些很動人的東西觸動。熟識蔡琳森的讀者，或許預料到了，這會是一場滿嘴荒唐言的講座，而蔡琳森也並未讓人失望，各式遊走尺度邊緣的玩笑齊發，然本文只記重點，不記笑料。

我覺得人有長好的狀態或是長過頭的狀態，而我是發育很慢，心性都比別人慢。一個小時的活動，乍聽之下滿嘴荒唐，其實充滿幽微細膩的自我追問。